Dettaglio Asta archiviata

Aste Boetto

Antiquariato

Martedì 03 Dicembre 2019

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Lotto 1
Stima Min:100

VISENTINI ANTONIO (1688-1782) <br>

Lotto 8
Stima Min:8000

ALBANI FRANCESCO (1578-1660) <br>

olio su tavoletta, cornice coeva in legno finemente intagliato e dorato
Ex collezione Aldo Zerbone
cm. 25x8" >

Lotto 21
Stima Min:10000

Scuola francese sec.XVIII

Lotto 43
Stima Min:10000

ALESSANDRO MAGNASCO (1667-1749) <br>Ritratto di Scrittore<br>Olio su tela, 128 x 111 cm<br>Provenienza:<br>Genova, Collezione Dolci Genova, Collezione Aldo Zerbone, ora collezione privata<br>Esposizioni:<br>Genova 1947<br>Parigi 1982<br>Bibliografia:<br>M. Bonzi, Omaggio al Magnasco, in ¿Il Secolo XIX¿, 17 ottobre 1946 <br>M. Bonzi, Saggi sul Magnasco, Genova 1947, p. 13 <br>Mostra della pittura del Seicento e Settectno in Liguria, a cura di A. Morassi, Milano 1947, cat. 125, fig.77 <br>Franchini Guelfi, Alesssandro Magnasco, Genova 1977, p. 23, tavv. 1-3 <br>Le Portrait en Italie au siècle de Tiepolo, Paris (Petit-Palais) 1982, p. 65, cat. 20 <br>Franchini Guelfi, Alesssandro Magnasco, Soncino 1991, pp. 64-65, cat. 26 <br>F. Franchini Guelfi in Genova nell¿Età Barocca, 1992, pp. 212-213, cat. 114 <br>F. Franchini Guelfi, Alesssandro Magnasco. I disegni, Genova 1999, p. 76, fig. 66 p. 82 <br>D. Sanguineti, Genovesi in posa. Appunti sulla ritrattistica tra fine Seicento e Settecento, Genova 2011 nota 65 p. 24 <br>A. Orlando, Pittura fiammingo-genovese. Nature morte, ritratti e paesaggi del Seicento e primo Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Torino 2012, fig. 49 p. 96 <br>F. Franchini Guelfi, Alesssandro Magnasco (1667-1749). La vita e le scelte dell¿artista fra Genova e Milano, in Alesssandro Magnasco (1667-1749). Gli anni della maturità di un pittore anticonformista, catalogo della mostra, Parigi e Genova 2015, fig. 2, pp. 12-13 <br>A. Orlando in Da Cambiaso a Magnasco. Sguardi genovesi, catalogo della mostra a cura di A. Orlando e D. Sanguineti, Genova 2020 (in c.d.s.).<br>Il dipinto fu attribuito per la prima volta al Magnasco grazie a un¿intuizione di Mario Bonzi nel 1946. Da quel momento è sempre stato richiamato a illustrare questo importante capitolo dell¿attività del pittore, meno noto e meno studiato, ma invece di grande interesse anche per comprendere appieno la poetica di un artista che va contro la moda rococò e propone una pittura impegnata e di rottura. Anche in questo campo, il maestro si mostra estraneo al filone della ritrattistica genovese, aderendo piuttosto ¿ai filoni più realistici e antiretorici della cultura figurativa lombarda¿ (F. Franchini Guelfi in Genova nell¿Età Barocca, 1992, p. 213).<br>Fausta Franchini Guelfi, nel presentare questo dipinto alla mostra Genova nellEtà Barocca, scrive: ¿La straordinaria intensità emotiva di questo dipinto è tanto più problematica quanto più il personaggio, contrariamente alla tradizione iconografica ritrattistica, sfugge al rapporto diretto con l¿osservatore dirigendo lo sguardo al di là di esso, per isolarsi in un¿assorta e difficile concentrazione, espressa anche dall¿ombra profonda delle occhiaie, dalle labbra rigidamente serrate, dalle mani inquiete¿ (Ivi).<br>La studiosa ricordava che il biografo del pittore, Carlo Giuseppe Ratti, ne colloca la produzione ritrattistica nel periodo giovanile: ¿Riuscì specialmente nel far de¿ ritratti, de¿ quali buon numero ne condusse, e a maraviglia colti dal naturale¿ (Ratti 1769, p. 156). Lo stesso Ratti che ci informa che

La Franchini Guelfi che in quell¿occasione collocava invece lo Scrittore della Collezione Zerbone ¿tra le opere della maturità¿, ¿intorno al 1715¿, in studi più recenti lo pone in effetti agli anni Novanta del Seicento (Franchini Guelfi 1999, p. 76 e 2015, p. 12).
Il catalogo della ritrattistica di Alessandro Magnasco è frutto delle ricerche più recenti, dopo un'ormai secolare attività critica sul pittore, che faticava a colmare la lacuna relativa a tutta la fase di attività anteriore alla prima opera datata, La predica ai quaccheri del 1695." >

Lotto 50
Stima Min:15000

Lotto 53
Stima Min:2000

Coppia di doppieri

Lotto 68
Stima Min:700

Lotto 73
Stima Min:20000

Lotto 80
Stima Min:1000

DOMENICO PIOLA (1628-1703) <br>

Lotto 85
Stima Min:8000

Lotto 87
Stima Min:300

Lotto 94
Stima Min:100

GIUSEPPE ISOLA (1808-1893) <br>

olio, firmato in basso a sinistra e d.to 1838
Ex collezione Aldo Zerbone
cm. 74x98" >

Lotto 101
Stima Min:10000

Scuola romana sec. XVIII<br>

Lotto 106
Stima Min:1000

Lotto 107
Stima Min:1000

Francesco Foschi e bottega(Ancona 1700 - Roma 1750)

Lotto 114
Stima Min:2000

Lotto 117
Stima Min:10000

Lotto 124
Stima Min:20000

Lotto 131
Stima Min:1000

Lotto 141
Stima Min:3000

Lotto 144
Stima Min:200

CASONI GIOVANNI BATTISTA (1610-1686) <br>

Lotto 145
Stima Min:8000

Lotto 151
Stima Min:50000

Lotto 154
Stima Min:12000

Scuola genovese sec.XVII

Lotto 171
Stima Min:5000

BREENBERGH BARTHOLOMEUS (1600-1647) <br>

cm. 145x120
La data e il luogo di nascita del pittore olandese si ricavano da una sua dichiarazione negli atti del matrimonio, avvenuto ad Amsterdam nel 1633.
E' del tutto probabile che il pittore si sia recato in Italia intorno ai diciotto anni, come era consuetudine per gli artisti nordici, che dopo un primo apprendistato in patria, si recavano nella Penisola, per lo più a Roma, per completare la propria formazione giovandosi della diretta conoscenza dell'arte e della cultura italiana. Il suo arrivo a Roma intorno al 1618 è inoltre probabile poichè in un'expertise di un quadro di Paul Bril che il pittore firmò nel 1653 dichiara di essere vissuto con il Bril sette anni a Roma considerando che il Bril morì a Roma nel 1626, la data di arrivo del 1618 diviene del tutto verosimile.
La sua arte, vicina a quella del Polemburg tanto da essere spesso con questi confuso, reca la traccia delle sue principali fonti di ispirazione.
In contatto con il Polemburg, e come si è visto con Paul bril, il suo soggiorno italiano gli garantì ulteriori stimolanti incontri.
Se dal Bril, grande maestro e iniziatore della pittura di paesaggio, si distacca per un naturale scarto generazionale che fa dei suoi paesaggi testimonianze pittoriche di una stagione più moderna-già sensibile cioè nei confronti del paesaggio "classico" inaugurato proprio a Roma dal francese Claude Lorrain-dal Polemburg si differenzia per una minore minutezza esecutiva e maggiore sensibilità pittorica, nonchè per la caraterizzazione delle figure che derivano più direttamente da quelle di Filippo Napoletano. A questo artista, così come al tedesco Goffredo Waals, si accosta sensibilmente anche per la particolare trattazione della luce. La sensibilità tonale che caratterizza le opere del Breembergh verso la maturità è il tratto caratterizzante anche questa nostra piacevole composizione, nella quale le figure, se pure presenti, hanno scarso rilievo. Il paesaggio in sè-gli alberi, l'acqua che conduce lo sguardo verso un lontano orizzonte, l'ampia porzione di cielo, una rovina ricca di elementi fantastici-è il vero protagonista della scena, nonchè scenario di un'azione drammatica condotta non dall'uomo ma dalla luce, naturale e al contempo fantastica.
I tratti stilistici dell'opera e i confronti con dipinti certi o già attribuiti all'artista, suggeriscono di riferirgli anche questa tela.
La presenza della rovina a destra, ma perlopiù lo spirito che anima questa composizione, suggeriscono di datarlo agli inizi degli anni'30. Al suo periodo italiano, quindi prima del rientro in patria, intorno al 1633, si può datare il dipinto poichè in esso manca il ruolo della figura umana che sarà più presente nelle opere tarde....
Anna Orlando, Giugno 1999" >

Lotto 172
Stima Min:7500

Lotto 181
Stima Min:2000

ANDREA DE FERRARI (1598-1669) <br>GIOVANNI ANDREA DE FERRARI<br>(Genova 1589 circa 1669)<br>Giuseppe rifiuta i doni dei fratelli<br>Olio su tela, 174,6 x 209,6 cm<br><br>Provenienza: <br>Londra, Collezione di Thomas Howard, duca d¿Arundel, 1655 Londra, Norfolk House, Collezione del duca di Norfolk, almeno dal 1782 al 1938 Londra, Christie's, 11-2-1938, acquistato Tomàs Harris, 1938 Londra, Sotheby's, 26-6-1957, lotto 83 New York, Acquavella Galleries, 1962 New York, Sotheby's<br>3-1-1981, lotto 100 Londra, Christie's, 10-4-1981, lotto 26 Londra, Matthiesen Gallery, 1986 Genova, Collezione Aldo Zerbone, ora collezione privata.<br><br>Esposizioni:<br>Dayton, Sarasota, Hartford 1962<br>New York 1964<br>Genova 1992<br>Francoforte 1992<br><br>Bibliografia:<br>Genoese Masters. Cambiaso to Magnasco 1550-1750, catalogo della mostra a cura di R. e B. Suida Manning, Dayton 1962, cat. 27 <br>A. Podestà, Mostra di pittura genovese negli Stati Uniti, in

Genoese Painters. Cambiaso to Magnasco, catalogo della mostra a cura di R. e B. Suida Manning, New York 1964, cat. 39
G.V. Castelnovi, La prima metà del Seicento, in La pittura a Genova e in Liguria, II, Genova 1971, p. 120 (ed. 1987, p. 96 e fig. 92)
F. R. Pesenti, La pittura in Liguria. Artisti del primo Seicento, Genova 1986, p. 312
Baroque III 1620-1700, catalogo della mostra, Matthiesen Gallery, London 1986, pp. 64-65
A. Acordon in Genova nell'Età Barocca, 1992, cat. 66, pp. 160-161
M. Newcome in Kunst in der Republick Genua, Frankfurt 1992, pp. 100-101, cat. 36, tav. 35
M. Romanengo in La terra dei Carlone. Arte barocca tra Genova e l'Oltregiogo, catalogo della mostra di Parodi Ligure (AL), Genova 2019, p. 92.

Noto fin dalla fine del Settecento, quando si trovava presso il Duca di Norfolk ed era ritenuto opera del Guercino " come tale riprodotto nella serie di mezzetinte di Robert Dunkarton nel 1782 dedicata alla collezione ", il dipinto gode di una indubbia fortuna presso la critica moderna, che lo presenta come uno dei massimi raggiungimenti dell'arte di Giovanni Andrea De Ferrari.
La Collezione del Duca di Norfolk era conservata nella Norfolk House di St. James's Square a Londra, la dimora dei primi duchi della gerarchia inglese che poi venne completamente rinnovata tra il 1748 e il 1756.
Maurizio Romanengo (2019) propone di riconoscere il dipinto come quello indicato con questo soggetto, ma anonimo in un precedente inventario inglese: quello del 1655 della Collezione di Thomas Howard, duca d'Arundel, pubblicato da M.F. Havery nel 1921 (The Life, Correspondence & Collection of Thomas Howard, Earl of Arubndel, Cambridge 1921, n. 760, p. 500).
Nella Norkolk House la tela di Giuseppe rifiuta i doni dei fratelli era conservata insieme a un Abramo e i tre Angeli, sempre del De Ferrari ma questa volta con attribuzione a Murillo, passato poi al Museo di Saint Louis nel Missouri (Acordon 1992). Vi erano poi sei tele più grandi tele di Giovanni Battista Carlone con le Storie di Giuseppe, come attesta il catalogo dell'asta londinese di Christie's del febbraio 1938, allora anch'esse attribuite a Guercino come l'opera qui presentata. La serie del Carlone era composta di sei grandi tele: due oggi disperse, due a Greenville negli Stati Uniti (cfr. oltre), due in Collezione Zerbone (figg. 1 e 2). Thomas Harris, mercante d'arte e agente del M16 inglese, acquistò le due tele del Carlone che nel 1952 giunsero alla Bob Jones University e il presente dipinto, che nel 1957 riapparve sul mercato antiquario (cfr. voce "provenienza" diversa la notizia dell'acquisto da parte di Fenouil in Newcome 1992).

A riconoscere per primo la mano del maestro genovese questo monumentale Giuseppe rifiuta i doni dei fratelli, dove il De Ferrari dà prova delle sue capacità compositive e di grande colorista, è stato Hermann Voss, che lo vide quando si trovava nella collezione di Thomas Harris, come attesta una comunicazio" >

Lotto 185
Stima Min:120000

Lotto 199
Stima Min:10000

Scuola del Pontorno

Lotto 220
Stima Min:10000

LUCA CAMBIASO (1527-1585) <br>

Lotto 232
Stima Min:5000

LUCA CAMBIASO (1527-1585) <br>

Lotto 233
Stima Min:5000

Lotto 242
Stima Min:150000

Lotto 253
Stima Min:1000

Lotto 256
Stima Min:200

Lotto 261
Stima Min:0

Lotto 291
Stima Min:100

Scuola italiana sec.XVIII

Lotto 292
Stima Min:400

Lotto 328
Stima Min:250

Lotto 329
Stima Min:100

Scuola italiana sec.XVIII

Lotto 349
Stima Min:100

Lotto 350
Stima Min:500

Lotto 354
Stima Min:500

Lotto 366
Stima Min:150

Scuola italiana sec.XIX

Lotto 368
Stima Min:250

Lotto 382
Stima Min:400

Lotto 390
Stima Min:300

Lotto 402
Stima Min:3000

Scuola fiamminga sec.XVIII

Lotto 408
Stima Min:500

Lotto 429
Stima Min:400

Lotto 431
Stima Min:400

Scuola del centro Italia sec. XII

Lotto 433
Stima Min:2000

Lotto 435
Stima Min:150

Lotto 453
Stima Min:50

Scuola svizzera sec.XIX

Lotto 462
Stima Min:1000

Scuola genovese sec.XVII

Lotto 471
Stima Min:3000

Lotto 492
Stima Min:250

Lotto 493
Stima Min:200

Lotto 501
Stima Min:0

Lotto 504
Stima Min:1000

Lotto 520
Stima Min:150

Lotto 531
Stima Min:100

Lotto 544
Stima Min:300

Lotto 552
Stima Min:150

Lotto 585
Stima Min:800

Lotto 586
Stima Min:500

Lotto 612
Stima Min:350

Lotto 614
Stima Min:100

Lotto 622
Stima Min:0

Lotto 642
Stima Min:300

Lotto 643
Stima Min:300

Lotto 691
Stima Min:250

Lotto 706
Stima Min:200

Lotto 713
Stima Min:100

Scuola veneta sec.XIX

Lotto 717
Stima Min:400

Lotto 719
Stima Min:500

Lotto 722
Stima Min:300

Lotto 723
Stima Min:100

Lotto 743
Stima Min:200

Lotto 760
Stima Min:300

Lotto 770
Stima Min:1000

Lotto 785
Stima Min:200

Lotto 787
Stima Min:2200

Scuola genovese sec.XVIII

Lotto 793
Stima Min:300

Lotto 802
Stima Min:400

Lotto 803
Stima Min:800

Lotto 817
Stima Min:500

Lotto 823
Stima Min:300

Lotto 833
Stima Min:400

Lotto 857
Stima Min:200

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